本文来自公众号：分派电影（ID：fenpaidy），作者：腊月初八，日本通经授权转载。

“其实人呢，总是会在不经意间，说没就没的。”

男人正弯着腰呕吐，视线尽头，是警方从海中打捞出一具死亡时间超过两周的女性遗体。

尸体腐败严重，但未见明显的外伤。

而在场的男警官几乎一致认为：“应该就是自 杀，估计是和男人扯上关系导致的。”

他们语气平淡得像在讨论天气，领导的结论更加轻率，确认死者身份，就能结案了。

唯有一名女警官提出质疑。

可她的声音，迅速被一片沉默与漠视所吞没。

这样的事，在日本如此常见吗？

或许正因为社会现实中长期存在的性别不公，才将一些人推向极端。

例如，“以暴制暴”成为某种生存逻辑，她们认为若想活命，就要比施暴者更狠，有时也只能亲手了结那个不断伤害自己的人——

《影中的她们》

シャドウワーク

本剧又名《影子工作》，改编自佐野广实同名小说，是一部聚焦社会议题的推理悬疑剧。

演员阵容汇集了多位实力派：包括《深夜食堂电影版》《好想告诉你》《这个不可以报销》中的多部未华子，转型为“反派专业户”的竹财辉之助，以及今年凭借《吃饱睡足等幸福》收获热烈反响的樱井由纪等。

受害者们

对于家暴受害者而言，某些寻常物品也会触发刻骨的恐惧。

仅仅是一卷胶带，就足以让一位女性惊恐到昏厥。

她必须在清晨五点起床为丈夫准备早餐，却因家中缺糖外出购买，遭丈夫撞见后便迎来一顿拳打脚踢。

施暴前，丈夫早有预谋：拉紧窗帘，用胶带封住她的嘴，甚至持刀刺穿她的小腿。

事后，丈夫却突然变脸，哭着对她进行情感操纵：“我只有你了，离了你我真的活不下去……”恳求她的原谅。

家庭主妇纪子（多部未华子 饰）便长期活在这样的日常暴力中。

她总是带伤独自去医院治疗，直到某天，在护士间宫路子引导下，住进了江之岛的一处保护所。

保护所并非谁都能进入。

房东志村昭江提出了几点要求：第一，在这里不称呼夫姓，只叫本名；第二，住所仅限四人，入住的女性必须无子女、无父母依靠、无酒精成瘾、无犯罪前科，也不接收老年人，并且绝不能对外透露保护所的一切。

这里肉眼可见的规矩多、条件苛刻。

她们每个人还要在房东经营的面包店打工，领取时薪，也需要从中支付部分房租。

此外，早餐与晚餐需要大家一起用餐，轮流负责事务；每到傍晚，她们还要聚在一起进行“娱乐活动”，名义上是帮助新人适应环境。

但聪明的纪子仅住了一晚就察觉到，那些所谓的娱乐活动，仿佛是在为某件事做着铺垫。

更令人不解的是，这里明明同住着遭受家暴折磨的女性，她们的神情却与纪子截然不同。

她们不仅是笑容过于灿烂，也不掩饰身上过往的伤痕，那种格外开朗的性格，真的是住在这被治愈的吗？

谈话间，她们似乎也都知道，每个人最终都会离开这里，只是在等某个时机……？

嫌疑人离奇死亡

镜头转向海边那具女尸。

死者名叫美佳子。

从过往照片可以看出，她身上留有明显的伤疤。

据邻居老人回忆，美佳子与一名男性同住时，家中时常传来争吵与殴打声。

而该男性经查确曾有暴力前科，这一切都证实了美佳子生前长期遭受家暴。

然而，警署领导却坚决叫停调查，甚至再次要求立即结案。

女警北川薰（樱井由纪 饰）执意继续追查。

对她而言，理由只有一个：这是一条人命。无论为了逝者、为了自己，还是为了更多活在暴力阴影下的人，她都必须坚持查下去，揭开真相。

周围的同事嘴角挂着讥笑，对她的做法难以理解——何必如此固执？更何况，她现在根本是“家丑外扬”！

这话从何说起？

全局上下皆知，北川薰刚刚以家暴罪名将自己的丈夫告上法庭。

在众人眼里，北川薰的丈夫纵然有错，可夫妻吵架动手“自古常有”，是她做法太极端了。另一方面，她的丈夫是警chá厅搜查二科的精英，公公更是前刑事局长。

她能有今天，不都是倚仗丈夫的身份吗？

现在反咬一口，简直是不可理喻。

就在此时，令北川薰恐惧至极的丈夫（竹财辉之助 饰）出现了。

门铃响起，她不敢开。

接着是哐哐的砸门声，夹杂着咒骂。北川薰的丈夫同样以虐待妻子、却又绝不容她离开为乐。

听着门内妻子压抑的哭泣声，他脸上逐渐浮现出令人不寒而栗的笑容。

报 警 威 胁？

可笑。他自己就是警chá——而现在，警chá不就在门外吗？

与此同时，美佳子一案的调查仍在艰难推进。而与她同居的那名男性嫌疑人，竟离奇死亡了……

交 换 杀 人

人活一辈子，不过数十载光阴，难道就因别人之故，白白葬送自己的命？

正如那些家暴受害者，正是被这样的人逼至崩溃边缘。

于是，房东在多年前便萌生了一个念头：为了活下去，何不给自己一次机会——为保全自身而排除他人？

联系日本社会现实，此话并不难理解。

遭遇家暴，仅靠离婚就能彻底摆脱吗？

这世间充斥着法律无法制裁的恶意。

当法律无法为她们伸张正义，她们唯有直面恶意，靠自己的力量“以暴制暴”。

对那些长期饱受家暴折磨的人而言，只有比恶人更狠，才有一线生机。

她们所做的，也不过是为了“活下去”。

更何况，法律总告诫人们“不应该杀人”，却很少提醒“千万不要被杀”。这难道不是一种错位吗？

杀 人 固然是罪，她们认罪——但绝不认错。

若得不到保护，便只能以身试法。

就像那个常在面包店偷面包的男孩：身无分文，衣衫脏旧，满身是伤。他清楚偷盗是犯罪，但不这样做，他活不下去。他还能怎么办？

店员视而不见吗？

不。店员将他偷拿的面包一一记下，告诉他等长大赚了钱，再来还清。

回到家暴受害者事件，纪子被选中的原因，在于她尚未放弃挣扎。而大多数受害者，早已失去自救的力量。

她们麻木地认为家暴源于自身的“问题”，不仅将不幸归咎于自己，更被植入了“离了丈夫就活不下去”的扭曲信念。

但 杀 人，谈何容易。

更何况对方是相识之人，更难下手。这也引出本剧另一核心设定：“交 换 杀 人”。

杀 熟 人 会有顾虑，陌生人却容易下手。她们并非单独行动，而是通过机构交换，女性互助，完成致命交易。

唯有确认丈夫死亡，她们才敢走出保护所，尝试遗忘过去，开始新生。

总的来说，本剧由WOWOW出品，熟悉这个电视台的观众或许会知道，自21世纪以来，WOWOW推出了大量悬疑惊悚类剧集，这些作品多为4-8集的精品短剧，主题沉重、节奏舒缓、风格多样、题材新颖，制作精良且富有艺术性。

它们往往选取独特视角，触及尺度较大的社会议题，尤其擅长揭露社会阴暗与民生苦难，例如《灾》《坡道上的家》《铁证悬案：真实之门》等。

而《影中的她们》则将镜头对准深陷家暴阴影的女性群体，刻画她们在绝境中为求生存而建立的终极姐妹互助组织。

当深陷家暴的女警北川薰，发现保护所背后的杀 人真相，她将如何抉择？

是揭发罪行，将罪犯绳之以法，还是加入这场“自救”行动？

最重要的是，她们以不法手段惩戒恶人，又是否属于真正的正义？

※ 本内容为作者独立观点，不代表日本通立场。

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