作者：Tony Rayns

译者：陈思航

校对：Issac

来源：《视与听》（2003年12月）

奉俊昊（1969年生）于1994年毕业于韩国电影艺术学院，他的毕业作品至今仍被认为是该校学生创作的最诙谐、最具原创性的短片之一。这部作品名为《支离灭裂》（28分钟），它是分为四章的社会讽刺影片，结尾显得锋芒毕露。

《支离灭裂》

后来，奉俊昊担任了朴起镛那部《仙人掌旅馆》（1997）的联合编剧与导演助理，他也参与编剧了闵丙天的惊悚片《幽灵号潜艇》（1999）。

他自己的处女作长片则是《绑架门口狗》（2000），这是一部著名的原创喜剧，主人公包括爱狗之人、恨狗之人和吃狗之人。

《绑架门口狗》

这确立了奉俊昊独特的风格：巧妙地平衡同理心和冷静的视点，并以社会不平等的议题作为敏锐的落点。（就这部影片而言，奉俊昊更偏爱的英文片名是《高等动物》[A Higher Animal]而不是现在使用的《会叫的狗不咬人》[Barking Dogs Never Bite]。）这部影片在电影节上举行了巡回展映，而且也获得了一些奖项，但它在韩国不是很受欢迎。

自《杀人回忆》在电影市场与评论界取得成功以来，奉俊昊还制作了两部数字短片。《沉浮》（2003，7分钟）是一部为第三代手机设计的短片，这是为了庆祝韩国电影学院成立二十周年而拍摄的。

《沉浮》

《潮流自杀》（2004，30分钟）则是一个完全通过监控影像讲述的悲剧故事，参与了全州国际电影节的年度数字影像项目。这两部短片都非常精彩。

《潮流自杀》

目前，他正在筹备自己的第三部故事片，这部作品的核心，将是类似传说中尼斯湖水怪的奇异生物。

记者：为什么要拍摄一部谋杀故事？

奉俊昊：在韩国电影中，犯罪片代表着一种古老的传统，它与情节导向的好莱坞惊悚片非常不同。我想制作一些这样的电影。老式的韩国电影本质上是人性化的、情绪化的——这就是我喜欢它们的原因。我一直很喜欢犯罪故事，中学时代也读了很多。我喜欢观察人们卷入犯罪时的反应。我的第一部长片也与狗的连环杀手有关。

《杀人回忆》

记者：这部电影是根据1986年的一系列真实谋杀案改编的。影片对事实的忠实度有多高？

奉俊昊：这是韩国第一起真实的连环谋杀案，我记得它轰动一时。它发生在距离首尔不远的一个乡村小镇及其周边地带，总共有十起左右的谋杀案，时间跨度为六年。这些谋杀不存在金钱或复仇层面的动机，都是非常纯粹的、明目张胆的奸杀。

一旦我决定拍摄这部电影，我就开始进行了大量的研究。我开始沉迷于案件的内容。我浏览了所有报纸的报道，然后开始采访参与其中的人：记者、侦探、当时的镇民。

对我影响最大的，是一位曾经参与此案的前警察。我们谈话时，他几度失声痛哭。这让我进退两难——我从来都不喜欢警察，可能是因为我在学生时期一直在和他们战斗，但与这个人的谈话，让我得以重新思考。我印象最深的，就是他抓捕罪犯的强烈渴望。

在撰写剧本的时候，我把时间跨度缩短到了一到两年，也减少了受害者的数量。大多数非常可怕的细节，都可以在官方的记录中读到。例如，凶手对于女学生的谋杀，以及最残酷、最真实的虐杀——不过，我还补充了创可贴的细节。其实，这个细节是从库布里克的《洛丽塔》那里偷来的。

记者：那么，你的角色是虚构的吗？

奉俊昊：1996年，金光林写了一部关于连环谋杀案的戏剧，它叫做《来看看我》。当我看到这部剧的时候，我正在做导演助理。后来，我借用了这部戏剧里的一些想法：三个主要嫌疑人的钩连、谋杀案之间的联系，以及用电台节目播放一首歌曲。

《来看看我》

在现实中，许多侦探都会从首尔赶来调查，戏剧作品则强化了他们和当地警方的紧张关系——他们相互独立地追查线索。而我觉得，如果他们必须一起工作、互换角色，那会更有意思。

我的制片人车胜宰不愿费心购买这部戏剧的版权，因为整个案件都是基于事实的。但我还是喜欢戏剧中的某些方面，所以我还是坚持购买了。不过，这些人物本身都是我自己发明的。

《杀人回忆》

记者：警察局里的第一场戏就消除了犯罪「类型」的概念，而到了高潮戏的时候，我们依然不知道能否找到罪犯。

奉俊昊：或许它的主线恰恰在于犯罪的匿名性。实际上，这些谋杀从未被侦破过。我越是研究这个案子，越会思考那个时代的特质：与那个杀手本身一样，当时的社会政治局势，也是酿成这些谋杀的罪魁祸首。我自己也不知道，第三个嫌疑犯究竟是不是真正的凶手。

记者：考虑到韩国社会的变化速度，想要重现1980年代中期的社会，一定是一项困难的任务。

奉俊昊：非常、非常难。那段时期几乎没有留下任何东西，就算是农村时期也是如此。

我和美术指导踏遍了整个城南市，才终于找到了我们需要的地方。我们努力突出1960年代、1970年代的道具与建筑，以此放大过去的感觉。我们利用铁路，将实际上相隔数英里的地方统一起来。影片的高潮之所以出现在铁路隧道旁边，就是基于这个策略。我本来已经决定拍摄方案了，但一位导演助理发现了那个地点，于是我就使用了。

我想强调的主要是时间而不是地点，但我也不想做得太具体——所以我放弃了那个在电视上展示全斗焕总统的做法。当然，很多在韩国看过这部影片的观众，都有关于那个时期的一手记忆。

记者：和《绑架门口狗》一样，在这部电影里，你也引入了迷信的元素，但你没有太当真。

奉俊昊：现实比电影中的任何东西都更有趣、更离奇。一位巫师建议警察在海边脱光衣服，向一碗圣水鞠躬，结果这位警长真的这么做了。当他们这么做的时候，被误认为是朝鲜间谍，所以便不得不逃跑。我决定不使用这个方案：我痴迷于脸上能够看出来的东西，所以我坚持使用主演的特写。

记者：这部影片的选角很难吗？

奉俊昊：当我写这部剧本的时候，我的脑海里已经有三个主角了。饰演朴探员的宋康昊告诉我，他有兴趣和我合作。饰演当地警察局局长的边熙峰曾在《绑架门口狗》里饰演过看门人。我还「发现」了饰演第三位嫌疑犯的朴海日——那是在他主演朴燦玉的《嫉妒是我的力量》之前好久的事情了。

直到我在洪常秀的《生活的发现》中「发现」了金相庆，我才意识到他可以出演首尔警察的角色。在那部影片里，他呈现了一种与电视剧中完全不同的自我。洪常秀将他介绍给了我，事实证明他是一个完美的选择。

记者：当你和《绑架门口狗》一起参加伦敦电影节的时候，我给了你一本阿兰·摩尔的漫画《来自地狱》，你在许多韩国访谈时提及了它，说这对《杀人回忆》很重要，为什么呢？

奉俊昊：在我来伦敦之前，我就已经对开膛手杰克很感兴趣了。这是悬而未决的重大连环谋杀案之一，它也显然是韩国那起案件的先例，尽管两者的背景截然不同。

我很想知道，英国作家如何能够处理一个世纪以前的未解之谜。我很高兴地在伦敦的一家书店到了一个「开膛手杰克专区」：小说、散文、对于案件的推测，应有尽有。在你给我那本《来自地狱》的前一天，我购买了《开膛手杰克：最后的方案》，最后证明，那本书是艾伦·摩尔创作的主要依据。

《开膛手杰克：最后的方案》

阅读《来自地狱》让我受益匪浅：摩尔敦促我少去思考真正的凶手，多去思考酿成谋杀的时代精神。摩尔最终将责任归咎于时代本身。